【遺民歷奇20】斷腸人在天涯──英譯馬致遠〈天淨沙．秋思〉（下）

【遺民歷奇】

(介譯者言：此應加拿大《星島》之邀，介譯我國詩詞曲若干種，以饗讀者。詩仙李白在名作〈蜀道難〉開宗明義即歌道：「蜀道之難，難於上青天！」譯詩之難，何其似哉！從前居港，每念成長地，遂即景為譯。如今去國已遠，羈旅於太平洋彼岸，姑且重拾舊好，庶幾可以懌懷。)

　　上回講到老師評拙作曰：「英譯遠不如原詩。」正中下懷！譯詩之難，難於上青天！果不其然！
　　我們賞析馬致遠原作，看到了以下三點：
一、首三句花了十八字以羅列九組名詞，卻一個動詞都沒有。
一、縱使如此，詩人通過形容詞的妙用，把九組名詞的動與靜鑲嵌成一幅山水人物畫，躍然紙上。
一、詩人似乎對景物寄存了無限的遐想，而我們身為讀者，也感受得到句與句之間的兩可與曖昧。

　　可惜這三點即使以自由詩（中文通常稱為「新詩」；英文則叫「free verse」）為形式，也很難翻譯得出；若要翻譯成英文的格律詩，簡直難上加難。且看：
枯藤＝withered vine；老樹＝old tree；昏鴉＝muddled crow
小橋＝small bridge；流水＝flowing water；人家＝somebody’s home
古道＝ancient road；西風＝west wind；瘦馬＝skinny horse

若然排成直譯：

Withered vine, old tree, muddled crow
Small bridge, flowing water, somebody’s home
Ancient road, west wind, skinny horse

別問：「像不像詩？」恐怕句也不成句。所以譯者必須取個巧，訂立自己的翻譯法門。

　　我炮製「Autumn Muses」所取的譯道，試圖遵守的原則約畧如下：
＊ 翻譯的對象（input）既為中國詩，其出品（output）也儘可能是英文詩，至少也要像英文詩。
＊ 對象若為自由詩（新詩），翻成自由詩（free verse）也無妨；既然是格律詩（〈天淨沙〉為元曲，受制於詩詞格律若干），其出品則儘可能也譯成英文的格律詩。只是中西文化畢竟迥異，我國的「曲」在英文世界裏斷無完全等同的格律形式，那怎麼辦？
＊ 我採取的對應手段來自英文詩本身。英文詩嘗從古希臘詩、拉丁詩等汲取養分，並將彼等語言元音長短的特色，化成英文的輕重音處理之。中國詩多講究平仄，我是無法將平仄完整地翻譯成輕重音的了，卻能退而求其次，仿效如下：
Wíthering vínes wrap róund the ágèd tree;（a•gèd 取雙音節的舊讀，以煮出詩味）a múddled crów thus lánds.
此句基本上以「輕重」為節拍（iambic feet），第一拍「wíther」改成「重輕」（trochaic foot），英文詩本身的格律，是容許偶用的。餘句大致從之，故不贅。

　　以上是以英文詩體譯出中文詩體的一斑。此外：
＊ 九組名詞雖無明顯的動詞，卻通過形容詞的妙用，達到了動靜迭至的效果。
＊ 首三句「鴉」、「家」、「馬」互押，「crow」、「home」、「horse」卻不能相押，所以我補譯出「land」、「strand」、「stand」三個動詞，以為曲韻。
＊ 上篇提到詩人如何表現出景物的動與靜，我便根據自己的詮釋，試把其動態與靜寂，用相應的形容詞來傳達。例如「枯藤」雖將死（withering）猶有生力，緊抓着老樹（wrap round the aged tree）；樹已蒼老（aged）、烏鴉已昏（muddled），但烏鴉仍未老死，而可以落腳於樹枝上（lands）。

　　走筆至此，我也必須承擔「誤譯」的文責了。「footbridge」的「foot」與「lonely hearth」的「lonely」，詩人並未點明，那都是我「讀出來」（interpret）的結果。古代沒有汽車；普通的橋──我想──可以負載行人、馬車。若謂「小橋」只能容人，量也不為之過，而且格律上，我需要「fóotbridge」而非「small brídge」──這就是譯詩時，難以避免的「筆誤」或「了悟」。

　　「hearth」的本義為「爐底」或「爐前」，故在英文裏頭可引伸為「人家」。「人家」上承「昏鴉」（muddled crow）而下啓「瘦馬」（wasted horse），我需要在「hearth」之前加入兩個音節的字詞。直譯為「someone’s」或「people’s hearth」，配搭不得，我便根據全詩的意境，補譯出「lonely」（孤獨）來。這固然是畫蛇添足；以後也許要修改。可那畢竟是以後的事了。

　　「西風」，我在上篇釋為「秋風」，始與「天淨沙」、「秋思」的題目緊扣起來。只可惜英文並無「東風」、「西風」即「春」、「秋」的聯想，我若棄用「westerly」，改嵌「autumnal」固無不可，卻嫌露骨（更與題目「Autumn Muses」相犯），以致不夠含蓄。

          在別無他選之下，我好像只能直譯，卻選用了富詩意的「westerly」。（這句的輕重音本身是出了律的，故以三個音節的「westerly」佔用一個音步［metrical foot］，也顯得小巫見大巫了。）

　　談到「瘦馬」，我想點出中英文語法結構上的差異。英語系出印歐語，而在印歐語當中，名詞與形容詞歸為一大類，並與動詞對立。故此，「withering」與「aged」這類由動詞化身為形容詞的定語，語法上自成一類。

　　中文則不然──動詞與形容詞歸為一大類，乃與名詞對立。枯藤即「快枯的藤」或「枯了的藤」（「枯」為形容詞）；轉換方式表達，即是「藤在枯」或「藤枯了」（「枯」為動詞）──而無論形容詞或動詞在現代漢語裏大致上都可以下接「着」、「了」、「過」等表達語法「態」（aspect）的後綴。

　　我之所以繞一大圈點出這個語言分類上的指標，想強調的是中文的「瘦」作為形容詞，本身存有「消瘦」或「清減」的動態美。我選用「wasted」，一來可與「westerly wind」串成「頭韻」（alliteration；即英文詩最原始的『押韻』法，類似中國詩的「雙聲」），二來是借用英文裏醉漢「wasted」的形象，加強眼前為某種層次上的「廢墟」那意境。

　　最後，我想避談「夕陽西下」，直接指出「斷腸人」與「天涯」的問題。「斷腸」直譯為英文，有個相當恰當的詞語：「gutted」，在某一層面上，同樣表達「失落」，但很難像中文那樣聯想到情場上的「失意」。我不知道形容詞「love-lost」出自何典，若然讀者諸君可以來信指正，那就再好沒有了。我只能說有個「gut feeling」（臆斷），「love-lost Lover」可與「斷腸人」為之一配。

　　至於「天涯」的「涯」，在北曲裏頭，是可以與「鴉」、「家」（押平）以及「馬」、「下」（押仄）互押的，國語至今亦然。我們南人卻不這樣。所以無論「slants」抑或「trance」，我選的是「near-rhymes」，仿效詩韻裏頭所謂的「通韻」，以資區別。

　　以上終究寫得太多了。還是請君再把原詩與拙譯斟酌一番罷。

〈天淨沙．秋思〉 Autumn Muses - To the tune of ‘Whirlwind of Sands’

【元】馬致遠 By Ma Chih-yüan

枯藤老樹昏鴉  Withering vines wrap round the aged tree; a muddled crow thus lands.

小橋流水人家   A footbridge spans ’cross the flowing stream; a lonely hearth thus strands.

古道西風瘦馬   An old trail blown over with the westerly wind; a wasted horse thus stands.

夕陽西下  The setting sun westwards slants;

斷腸人在天涯   a love-lost Lover in thus a trance.

　　無論中外，詩家都同意：凡詩詞歌賦，均須反覆吟誦，始能謂之「得味」。拙譯固如老師所評那樣遠不如原詩，我之所以甘願獻醜，旨意在此。

文：歷奇

圖：Pixels

作者介紹：歷奇，生於香港，幼年移居加拿大，並於卑詩大學亞洲研究系畢業，主修中文，副修語言學。嘗在港工作十餘年，2021年旋歸溫哥華。在重新適應北美城居的同時，仍難捨香江因緣及情分，多所感懷。