【陶傑專欄】明亮處藏暗鬼

　　今屆獲奧斯卡提名電影之中，《完美物質》是少有的一齣入圍的恐怖片。

　　恐懼是人類最原始的感受，甚至不必經大腦，恐怖片之成事，只需調動觀眾最原始的感官，因此向來為大雅之堂所不齒，在奧斯卡影史上長期缺席，甚至連希治閣最擅長的懸疑片，也因為題材涉及謀殺和暴力，無論拍得如何精妙，也不能獲大獎青睞。

　　但是恐怖片又是最容易引起聳動的電影，影史上，以恐怖片爆紅或者翻身，大有人在，包括被譽為宗師級的寇比力克。寇比力克因古裝電影《亂世兒女》而陷入低谷，電影票房失利，荷里活是最為現實的職場，電影公司看票房成績而投資，寇比力克因而起意，選擇改編史提芬京的小說《閃靈》。

　　如果不是寇比力克，《閃靈》這種「鬧鬼酒店」的題材，必然與絕大多數恐怖片一樣，到處是黑暗布景與死角裏的鬼影幢幢，但寇比力克一反常態，首次將鬧鬼放到光天化日之中：電影中的酒店，窗明几淨，空間寬闊，電影的前半段的敘事，甚至有些瑣碎與枯燥，令人摸不着頭腦。但經過40多年一代又一代影迷的反覆討論，發現導演的用意，不是在於驚嚇，而是建設心理，神出鬼沒般，與觀眾在玩一種意識操縱的遊戲。

　　電影最高明之處，是將鬧鬼的酒店化作主角之一，成為一個彷彿有生命的存在。因此，電影的前半段，到處都有酒店一些不為人所留意的變動，鏡頭化為酒店的視角。在恐怖片之中，《閃靈》甚至算不上驚嚇，但留給觀眾很多謎團留待回味。

　　寇比力克這一招，為不少導演所偷師，《完美物質》可算其一，電影的畫面光鮮亮麗，把驚嚇完全暴露在光明之中，恐怖的罪惡並不需要黑暗的襯托，俱在一念之間而已，正如《閃靈》之鬧鬼，只是利用了男主角墮落的靈魂。

前新聞工作者

多媒體社會評論人

陶傑