【非常人物】戲劇導演周沫為《蝴蝶夫人》平反

文：Kenson Ho

歌劇史上最具代表性、最複雜的故事之一《蝴蝶夫人》，於4月26日由溫哥華歌劇團製作，在女王大劇院成功盛大上演。永恆的旋律、奢華的佈景、震撼的表演，使它成為一場令觀眾著迷的壯觀體驗。這個溫哥華歌劇團作品的導演周沫(下圖)最近接受了星島專訪。

周沫出生於南京，18歲離開中國赴美升學時本是唸法律的。然而，當她在大學三年級時，機緣巧合下選修戲劇導演科目時，她突然意識到這才是她自己的真愛和使命。法律科畢業後，她向父親表達了自己想探索這新方向的願望，父親告訴她要努力考上最好的學校，如果她成功了，他就會同意批准她轉行。有志者事竟成，她被紐約哥倫比亞大學錄取，並最終在那裡獲得了舞台導演的藝術碩士學位。目前她是密西根大學音樂助理教授。

20年來周沫導演過無數的歌劇，談到《蝴蝶夫人》的這部製作，她坦言說：「實際上，十多年來，我一直拒絕協助或導演《蝴蝶夫人》。作為一名亞裔女性，我很難接受這個故事的合理性。」她的不適不僅是來自於劇情本身，還來自於這部歌劇長期以來強化刻板形象，尤其是對亞洲女性的過度性感化和物體化。「一遍又一遍地觀看這樣的劇目，真是令人痛苦。」

但當Virginia維珍尼亞歌劇團接觸周沫時，情況出現了變化。她第一次同意導演了《蝴蝶夫人》，但有一個條件。故事背景要被轉移到第二次世界大戰後盟軍佔領日本的時期（1946-1952年）。在那個歷史性的時刻，她找到了一個新的視角：蝴蝶的故事不再是關於屈服，而是關於生存。「突然之間，巧巧桑不再只是一位被拋棄的情人。她成了一位戰後倖存者。她變得活生生真實起來。」

該劇取材自鮮為人知的「戰爭新娘」歷史。二戰後，約有45,000名日本女性嫁給美國士兵並移民到美國。還有許多人像蝴蝶一樣，在日本被留下來。周沫說：「這些婦女在日本被打上了叛徒的烙印，一旦他們到了美國，他們就被告知要改名換姓，忘記自己是誰。」而這些婚姻所生的孩子也常常被遺棄。周沫堅稱，這段隱藏的歷史為故事增添了主線。「這不再是乞求白人救贖者來愛你。這關乎生存，關乎盡一切努力保護你的孩子。」

作品最引人注目的特點之一，是它將普契尼的音樂與更新的概念結合起來。「第一幕幾乎就像一個主題公園，」周沫解釋道。「所有日本角色都在為美國人表演——迎合他們的期待，穿著戲服，扮演角色。這就是我們解釋音樂中東方主義的合理性。他們為Pinkerton平克頓呈現了他想看的表演。」但隨著歌劇的進展，這種技巧逐漸消失。「到了第二幕和第三幕，一切都變得痛苦地真實起來。所有的幻覺破滅了。」

從根本上來說，周沫的《蝴蝶夫人》不僅僅是一次重新詮釋。這是一種平反：一種回歸、一種清算、一種療癒的方式。她說：「這不是一個愛情故事。這是一個生存的故事。我們必須真實地、有意地、謹慎地繼續講述這個故事。」

當被問及作為一名歌劇領域的亞裔導演的歷程來說，她面臨著什麼樣的挑戰時，她說：「首先，在任何藝術表達領域上，對於任何初入行者來說，樹立名聲總是充滿挑戰的。對於歌劇領域來說，由於它傳統上以白人為中心，因此挑戰更大。我剛開始的時候，這個領域並沒有太多亞裔演員，更不用說導演了。2005年，我剛開始這個事業時，我是很固執的。我只是盡心盡意磨練自己的技能，力求精益求精，不斷進步。在付出所有努力的同時，我也很幸運地有機緣遇上實現人生的轉捩點。我現在告訴我的學生——當你有足夠的動力和激勵時，就會有人發現你的才華，並且願意給你機會。值得慶幸的是，時至今天在美國的Asian Opera Alliance亞洲歌劇聯盟，正在提升亞洲歌劇的聲音，並倡導在我們的行業中擁有更多的代表性，同時爭取更廣泛的公平。」

她有夢想執導的歌劇嗎？周沫說：「我還不夠成熟，還沒做好準備，但總有一天，也許是 10 到 15 年後，我想執導Richard Wagner華格納的Ring Cycle，一部由四部德語史詩音樂劇組成的系列劇。」

(圖：受訪者提供)

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