【非常人物】戏剧导演周沫为《蝴蝶夫人》平反

文：Kenson Ho

歌剧史上最具代表性、最复杂的故事之一《蝴蝶夫人》，于4月26日由温哥华歌剧团制作，在女王大剧院成功盛大上演。永恒的旋律、奢华的布景、震撼的表演，使它成为一场令观众着迷的壮观体验。这个温哥华歌剧团作品的导演周沫(下图)最近接受了星岛专访。

周沫出生于南京，18岁离开中国赴美升学时本是唸法律的。然而，当她在大学三年级时，机缘巧合下选修戏剧导演科目时，她突然意识到这才是她自己的真爱和使命。法律科毕业后，她向父亲表达了自己想探索这新方向的愿望，父亲告诉她要努力考上最好的学校，如果她成功了，他就会同意批准她转行。有志者事竟成，她被纽约哥伦比亚大学录取，并最终在那里获得了舞台导演的艺术硕士学位。目前她是密西根大学音乐助理教授。

20年来周沫导演过无数的歌剧，谈到《蝴蝶夫人》的这部制作，她坦言说：“实际上，十多年来，我一直拒绝协助或导演《蝴蝶夫人》。作为一名亚裔女性，我很难接受这个故事的合理性。”她的不适不仅是来自于剧情本身，还来自于这部歌剧长期以来强化刻板形象，尤其是对亚洲女性的过度性感化和物体化。“一遍又一遍地观看这样的剧目，真是令人痛苦。”

但当Virginia维珍尼亚歌剧团接触周沫时，情况出现了变化。她第一次同意导演了《蝴蝶夫人》，但有一个条件。故事背景要被转移到第二次世界大战后盟军占领日本的时期（1946-1952年）。在那个历史性的时刻，她找到了一个新的视角：蝴蝶的故事不再是关于屈服，而是关于生存。“突然之间，巧巧桑不再只是一位被抛弃的情人。她成了一位战后幸存者。她变得活生生真实起来。”

该剧取材自鲜为人知的“战争新娘”历史。二战后，约有45,000名日本女性嫁给美国士兵并移民到美国。还有许多人像蝴蝶一样，在日本被留下来。周沫说：“这些妇女在日本被打上了叛徒的烙印，一旦他们到了美国，他们就被告知要改名换姓，忘记自己是谁。”而这些婚姻所生的孩子也常常被遗弃。周沫坚称，这段隐藏的历史为故事增添了主线。“这不再是乞求白人救赎者来爱你。这关乎生存，关乎尽一切努力保护你的孩子。”

作品最引人注目的特点之一，是它将普契尼的音乐与更新的概念结合起来。“第一幕几乎就像一个主题公园，”周沫解释道。“所有日本角色都在为美国人表演——迎合他们的期待，穿着戏服，扮演角色。这就是我们解释音乐中东方主义的合理性。他们为Pinkerton平克顿呈现了他想看的表演。”但随着歌剧的进展，这种技巧逐渐消失。“到了第二幕和第三幕，一切都变得痛苦地真实起来。所有的幻觉破灭了。”

从根本上来说，周沫的《蝴蝶夫人》不仅仅是一次重新诠释。这是一种平反：一种回归、一种清算、一种疗愈的方式。她说：“这不是一个爱情故事。这是一个生存的故事。我们必须真实地、有意地、谨慎地继续讲述这个故事。”

当被问及作为一名歌剧领域的亚裔导演的历程来说，她面临着什么样的挑战时，她说：“首先，在任何艺术表达领域上，对于任何初入行者来说，树立名声总是充满挑战的。对于歌剧领域来说，由于它传统上以白人为中心，因此挑战更大。我刚开始的时候，这个领域并没有太多亚裔演员，更不用说导演了。2005年，我刚开始这个事业时，我是很固执的。我只是尽心尽意磨练自己的技能，力求精益求精，不断进步。在付出所有努力的同时，我也很幸运地有机缘遇上实现人生的转捩点。我现在告诉我的学生——当你有足够的动力和激励时，就会有人发现你的才华，并且愿意给你机会。值得庆幸的是，时至今天在美国的Asian Opera Alliance亚洲歌剧联盟，正在提升亚洲歌剧的声音，并倡导在我们的行业中拥有更多的代表性，同时争取更广泛的公平。”

她有梦想执导的歌剧吗？周沫说：“我还不够成熟，还没做好准备，但总有一天，也许是 10 到 15 年后，我想执导Richard Wagner华格纳的Ring Cycle，一部由四部德语史诗音乐剧组成的系列剧。”

(图：受访者提供)

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