【陶傑專欄】台灣的言情風格

有台灣流行樂教父之稱的劉家昌去世，劉家昌以瓊瑤電視劇主題曲走紅，譬如「一簾幽夢」、「月滿西樓」、「庭院深深」等，歌曲和瓊瑤小說的名字一樣，都取自古詩詞。

劉家昌其他的歌曲，也都有濃厚的言情色彩，譬如「海鷗」、「雲河」、「煙雨斜陽」等，只歌名的風格就與香港的流行歌曲大相逕庭，具有台灣七十年代獨有的文化特色。

六七十年代，台灣仍處於戒嚴時代，一邊是政治抗爭的悲情，另一邊則受到美國左派大學生反戰潮流的影響，而興起了校園文藝腔。

由於戒嚴，當時的國民黨政府對文藝創作審查甚嚴，瓊瑤的言情小說則內容安全，幾乎每一部都是台北都市少女與男人的愛情，女主角的名字極富書卷氣，而顯得毫不現實：江雁容、衛嫣然、段宛露、秦雨秋等名字，皆如夢似幻，宛如出自另一個時空，但這些女主角通常飽受挫折，含辛茹苦，尋找所謂的「愛情自主」而不得，其實有一股很重的壓迫感，可以想像台灣當時社會氣氛的壓抑。

無論是瓊瑤的言情小說，還是劉家昌所寫的情歌，對於香港的文化影響力卻相當有限，涉及的不僅是語言，還有政治和經濟。因為香港以粵語和嶺南文化為本，而且是英國殖民地，商業發達，香港人的性格務實，即使愛情小說，主題也是現實男女關係的博弈，甚至文風尖酸辛辣，而非「尋夢」，香港的情歌主要受日本流行曲的影響，沒有甚麼校園文藝腔。台港兩地的軌跡，只看言情的文藝作品，也已一早分道揚鑣。

陶傑