【康子专栏】“车轮战”的暴力美学

凡是社会动乱之后，我们都需要“暴力”作娱乐。

自古以来俱如此：劫后升平，民间仍充斥大量不安、焦躁、郁闷等负面情绪。通常官方会举办文娱活动，试图抚平过去的创伤。

另一方面，老百姓靠“观赏暴力”发泄。古时看斩头/凌迟/腰斩/诛九族，越血腥，越过瘾。

近代较文明（？），改为枪毙/公审/批斗等，道理如一。现代人更进步，可以进戏院看电影，集体欣赏“暴力美学”，同时叹冷气、吃爆谷。

香港在2019年乱后，需要几多“暴力”宣泄？去年《毒舌大状》，收一亿六百四十万元，卖的正是“语言暴力”。

未够，于是有今年大卖的《九龙城寨之围城》，连场动作，打到冇停手。6月票房破九千万元，有机会创新纪录吗？

要看其暴力程度。许多人说这是一部武侠片，以同样尺度去量度，片末的“城寨四子”围攻强敌，大打车轮战，不禁令人联想起经典武侠片《龙门客栈》（1967年）。

公映于“六七暴动”之后，当时创下史上最强的二百万元票房纪录，比一般一百万元多一倍。

现代观众重看，以为“平平无奇”。其实最震撼是片末车轮战一场，众侠士/女侠等又是不够打，轮流合攻大太监曹少钦，最后一剑斩人头飞脱，鲜血喷射如箭。

哗，刺激！观众拍烂手掌。可惜这一场公映时才有得睇，后来被剪掉，剧力大减。相比之下，《围城》的车轮战相当洁净，老幼咸宜。

同年，还有张彻的《金燕子》绑起“大胸”郑雷，剖刀生㓥挖心，大出血，可见“血腥大导”这外号，非浪得虚名。

又是被剪掉。但单纯以戏比戏，1967年的暴力，比这两年更猛烈。亦可见，现代观众的接受程度较温和，属好事。