【康子專欄】太多評論，太少創作

先前寫《預言：香港電影復興》（3月1日），反映媒體「太多評論」。
　　
一部港產片，千百條讚彈感想。明嘅，時勢問題，不講電影，講乜？
　　
文中提及大導演張徹（1923年至2002年），只有他，「評」而優則「導」，獲邵氏賞識，自己動手，拍出一連串風格強烈的動作電影，開創一個新時代。
　　
並啟發後繼者：吳宇森、劉家良、陳可辛等等，影響深遠。
　　
可見寫評論，亦有積極作用。但除了張徹，還有誰？
　　
聰明朋友即指出：「杜魯福。」
　　
嘩，抱歉，真的遺漏了。法國上世紀六十年代名導演（1932年至1984年），新浪潮電影先鋒，影響不只當地及歐洲，甚至全世界，其中包括香港。
　　
代表作：《野孩子》、《偷吻》、《祖與占》、《四百擊》，還有中年後的《蛇蠍夜合花》等等。
　　
電影風格清新活潑，以愛情為主題，拍出人與人之間的感應。他十四歲輟學，寫影評出色，得機會在片場實習，久經歷練，終於當上導演。
　　
仍記得香港上世紀六十年代的文青，對他熱烈追捧：陸離、石琪、亦舒、西西，順帶將法國電影介紹到香港，啟發下一梯隊：上世紀七十年代的「新浪潮」導演。
　　
那是一個充滿熱誠、理想、創新的勇敢時代，電視電影雙線發展，融合歐洲的人文思想，與荷里活的商業元素，浩浩蕩蕩，昂然進入上世紀八十年代港產片的全盛時期。
　　
而一切，原來只不過由寫影評開始。可見「評論」的積極作用。與其空口彈讚，不如試寫一個故事，進一步成為劇本，說不定，一部偉大的電影，由此誕生。

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