【康子专栏】太多评论，太少创作

先前写《预言：香港电影复兴》（3月1日），反映媒体“太多评论”。
　　
一部港产片，千百条赞弹感想。明嘅，时势问题，不讲电影，讲乜？
　　
文中提及大导演张彻（1923年至2002年），只有他，“评”而优则“导”，获邵氏赏识，自己动手，拍出一连串风格强烈的动作电影，开创一个新时代。
　　
并启发后继者：吴宇森、刘家良、陈可辛等等，影响深远。
　　
可见写评论，亦有积极作用。但除了张彻，还有谁？
　　
聪明朋友即指出：“杜鲁福。”
　　
哗，抱歉，真的遗漏了。法国上世纪六十年代名导演（1932年至1984年），新浪潮电影先锋，影响不只当地及欧洲，甚至全世界，其中包括香港。
　　
代表作：《野孩子》、《偷吻》、《祖与占》、《四百击》，还有中年后的《蛇蝎夜合花》等等。
　　
电影风格清新活泼，以爱情为主题，拍出人与人之间的感应。他十四岁辍学，写影评出色，得机会在片场实习，久经历练，终于当上导演。
　　
仍记得香港上世纪六十年代的文青，对他热烈追捧：陆离、石琪、亦舒、西西，顺带将法国电影介绍到香港，启发下一梯队：上世纪七十年代的“新浪潮”导演。
　　
那是一个充满热诚、理想、创新的勇敢时代，电视电影双线发展，融合欧洲的人文思想，与荷里活的商业元素，浩浩荡荡，昂然进入上世纪八十年代港产片的全盛时期。
　　
而一切，原来只不过由写影评开始。可见“评论”的积极作用。与其空口弹赞，不如试写一个故事，进一步成为剧本，说不定，一部伟大的电影，由此诞生。