【康子专栏】有情“不了”，无情“完了”

首次看京剧《帝女花》（2018年），特别怀念任剑辉。
　　
今年艺术节再度观赏，不由得不惊叹原作者唐涤生（1917年至1959年）的盖世才华。
　　
曾经有人问白雪仙，对唐哥的印象。她沉默良久，出乎意料答一句：“南人北相。”
　　
《帝女花》虽是创作于香港（1957年），根苗却是来自北方。
　　
明朝末年，崇祯帝国破家亡，原是发生在北京的故事，却被唐涤生大笔一挥，带来遥远的南方，由任白《仙凤鸣》发扬光大。
　　
若干年后，《帝女花》北返。当序幕拉开，京胡乐声奏起，高吭悲凉：亡国公主与驸马，终于回来了；叶落归根，隔世重逢，令人禁不住泪眼朦胧。
　　
二次公演，剧本经过进一步的修改，变得更浓缩、更精简，亦更“合理”。
　　
制作认真，幕前幕后精英尽出，主角于魁智与李胜素，唱做近乎无懈可击。
　　
可惜，毛病偏偏出在这里。《帝女花》根本是个“不合理”的故事，只是一个爱情神话，糅合政治寓言，妄求“合理”，等于缘木求鱼。
　　
有些场口取消了。像《乞尸》，等于当中的金句也没有了（“有缘生死能相会，无缘见面不相逢”）。
　　
《上表》亦由唱做改唸白“六代繁华三日散，一杯心血字七行”，竟被删掉，原是驸马最“火”的个人表演，悲壮程度大减。
　　
前朝高官之子周宝伦，扭曲为驸马情敌，再没有机会唱“凤阁龙楼成火海”，还有：“卖主焉能对旧朝？不卖又如何得新俸禄？”多现实，坦白得可爱。
　　
就这样零零碎碎，疏疏落落，连压轴的《香夭》亦不能感人。原来“无情”到最后，仅落得“空茫”。
　　
旧的未必最好，期望下次，可以改编得更精彩。