营救飞虎｜刘浩良与章彦琦为抗战电影揾出口 爆王丹妮恃身高赢角色｜专访
由刘浩良执导、章彦琦等新一代编剧的主旋律电影《营救飞虎》，导演认为抗战题材作品多是严肃正剧，或是“抗日神剧”充斥手撕鬼子般的夸张情节；他形容《营救飞虎》是此类型片的突破口，既有港式幽默又不失写实。撰文︰李志宏、摄影︰朱伟彦、场地提供：谭广源
着重幽默感
《营救飞虎》由刘浩良、谭广源、新一代编剧章彦琦（Ashley）、凌伟骏等撰写剧本，故事改编自第二次世界大战事迹，描述东江纵队港九大队（成员包括王丹妮、伍允龙等）与潜伏在日本人身边的韩庚，营救美军“飞虎队”飞行员Mitchell Hoog的故事。刘导称︰“战争片可以有另一种拍摄手法，例如《一个快乐的传说》，例如Quentin Tarantino执导的《希摩撞正杀人狂》与《阳光兔仔兵》。”他尝试把港式幽默、动作融入抗战电影中。
编剧不是“写手”
刘导曾是编剧家协会会长，他说︰“记得影大合照时，Ashley就站在我旁边，我俩就是这样认识。”Ashley是《边缘人》导演章国明的女儿，《救僵清道夫》、《一秒拳王》等出自其手，她擅长写人，这次《营救飞虎》则有大量群戏，她说︰“刘导教会我很多。怎样令每个角色都有戏做？每个人物都有自己的故事、个性，如何在一场戏令到他们都是主角？”刘导则欣赏Ashley独立完成剧本的能力，“编剧不仅仅是‘写手’。从她之前的作品看出，她有见地，是有想法的创作者。在《营救飞虎》的拍摄现场，她会坚持自己曾经提出，但没有被采用的想法，积极争取拍摄。”在刘导看来，Ashley经已具备独立执导的能力，读哲学的她的愿景是，“我最想拍《来自星星的PK》！”她认为讽刺式、深入浅出带出message的喜剧电影是出路。
重点是怎样活下去
刘导承认并不擅长描写抗战中的沉重、伤痛与惨烈场面，他认为“幽默感”是力量，是其作品不可缺的元素，Ashley说︰“《营救飞虎》港九大队里懂英文的人不多，他们仍试图与美军飞行员沟通，建立情感、信任。”言语不通，自然闹出不少笑话。刘导补充︰“港九大队带着这名外国人，并非展开激烈战斗，而在山中揾出路、躲藏。我亲自去过黄大仙的山洞、钻石山、狮子山等，看当年游击队路线图。”该片重点不是“杀出去”而是“怎样活下去”，“疫情时、疫情后人们渴望揾到一条生路，戏中人物面对三年零八个月抗战，艰难地寻找出路，这种情感与当下观众的心境呼应，加强时代感。”
选角受James Gunn影响
《营救飞虎》是刘导第3出自编自导的影片，选角方面，“反差”是其作品特色，刘导︰“我为《冲锋车》找演员时，刻意找年纪稍大但身形保持健壮的演员，目的是呈现出即使年岁渐长，他们依然对人生充满热情和斗志。至于《除暴》，至少有两个人在过往作品中分别扮演‘兵’、‘贼’。”他提到对团队塑造的灵感，受James Gunn影响，让不起眼的人集结，完成不可能任务，“我们设计了一名小朋友角色，小朋友身处战场，该人物参考了历史上游击队中常见的交通员，负责传递情报。”形成强烈对比的还有王丹妮，“在抗战时期，英军留下的Lee-Enfield长枪又长又重，我们需要一位能驾驭这把枪的女演员。”刘导形容王丹妮是“全中国最高的女演员”（约180cm）。至于伍允龙，“看资料时，当日香港的游击队打八极拳，技击时以八极拳对日本刺刀，故找懂功夫的人来演。”
空战场面不是最难拍
《营救飞虎》是刘导预算最大的制作，搭建的场景有红磡、湾仔、醉酒湾防线等。Ashley提到当中涉及大量史料研究，对空战场面有深入描写，“团队聘请了空军顾问帮助我们了解真实的空军战术、飞行员之间的通讯及战斗机阵形等专业知识，这些资讯拓展了我们的视野。”难拍的不是空战场面，而是陆地上的尔虞我诈，刘导形容︰“保龄球场那场戏十分复杂，9个角色，3个动机！”这场戏原来剧本经已长达30分钟，最后缩短到约20分钟，“我们拍了22天！”
放手一搏
早排上映由管虎执导的《东极岛》，主线救英国人，票房成绩甚差，这次《营救飞虎》则救美国人出重围，两者说是国策片，却有别主旋律电影的思维，刘导指出︰“香港在日治时代，街道名全改，即使后来美军误炸红磡，当时的香港人其实并不讨厌美国人，知道美国人是来帮助他们。”《营救飞虎》的核心在于“找出路”，如同香港电影人一样，“寻找出路的方法就是放手一搏！早前在导演会郑保瑞这番话，再次提醒我，放手一搏，要有胆量去冒险。”这是过程，成功与否说不准，肯试就是勇。
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