世外｜专访导演Tommy 香港制造动画面世多得疫情WFH 3日票房破200万
奇幻动画片《世外》以西条奈加的小说《千年鬼》为基础，初以14分钟短片形式于2019年面世，及后扩展为111分钟长片公映。故事以鬼差“小鬼”（钟雪莹 声演）与人类“小妹”（蔡晓童 声演）为核心，当中轮回制度与结构丰富了世界观，探讨生死主题与情感执念。撰文︰李志宏
《世外》香港制造 3日票房200万
《世外》中反复出现的象征物例如人的“心结”、“鬼之芽”、“人鬼”等，是为了让观众轻松理解复杂的轮回系统。导演兼动画师Tommy形容︰“《世外》的轮回设定，与观众平时所接触的宗教有出入，难以短时间消化，故用常见符号简化概念：将人的愤怒、郁怨化为绳结，若绳结太多，代表愤怒等负面情绪累积，变成一堆混乱不堪的死结，也就是会令人变成‘人鬼’的‘鬼之芽’。另一方面，‘天女’一角（谢安琪 声演）则代表解结力量，透过祝福化解怨恨，带来转机。”这些图像有助剧情推进，帮助观众迅速把握主题，Threads上有赞无弹，3日票房冲破200万。
《世外》资金不足靠《胆大党》？
业界顶尖的《鬼灭之刃剧场版 无限城篇》制作预算为2000万美元。2020年，《世外》长片版得到电影发展基金“制作融资计划”批560万港元；2022年取得菲律宾电影局“国际合拍资金”投资；后来本片监制兼编杨宝文联系沙特阿拉伯投资者，并得到支持，对方认为轮回主题在中东地区会受欢迎。Tommy︰“团队参考如吉卜力、铃木敏夫的著作，从细田守的制作之路汲取灵感；学习别人的‘聪明’之处，如何不高烧经费，微小‘不正常’设计也能取悦观众。近期的《胆大党》的分镜特别出色，既节省预算，又放大效果，让我获益匪浅。”
《世外》制作时 全球封城
《世外》主要由本地动画师制作，也有外求，在动画技术不断演进下，Tommy反而说︰“我们并没有采用一些创新技术，而是采用行业较常见的制作方法，大批量的分散出去。制作期间处于一个全球封城的阶段，我们建立了一个网上的制作系统，跟不同国家的动画师紧密地沟通。”WFH灵活自由，不限地点、时间，既是好处也是坏处，“维持士气就是多靠赞赏与认同，我们像‘夸夸群’般互相鼓励！”7年来持续合作，与动画师、编剧等反复沟通，面对长时间的高压环境，他表示︰“《世外》剧本经历数十次修改，角色对白、情节推进与结局皆有变动。这并非分歧，而是brainstorm随制作而需要调整。古兰公主（杨雅文 声演）、羌山（柯炜林 声演）的版本改动最多，直至制作完成前两个月才定稿。”《世外》最大技术瓶颈不在角色模型或渲染，而在剪接、节奏掌控，“短片时可随意修改长短，但长片中，每一剪辑都牵涉多部门，需慎重考量。这改变了我们的思维，从灵活转为精准规划。”
《世外》战金马奖
角逐台湾金马奖“最佳动画片”等3奖的《世外》，配音阵容筹划时，反而容易，Tommy︰“正式配音前准备多，我们做过5、6次内部录音，除了自己有配音之外，也有找优秀的配音员、演员、舞台剧演员去做animatic配音，一来是动画师需要有Demo配音去绘画动画，二来是我们希望多一点练习，累积经验令日后的配音工序更顺畅。到落实配音阵容时，过程较简单，就是对外攞Demo，收集后做甄选，我就看画面那角色与那声音是否配合。而声效设计、音乐方面，“我们有严格要求，委托擅长虚构环境声效的团队帮忙，音乐则追求独特质感，与画面并驾齐驱，营造灵性与变幻的‘世外’世界观，以强化故事张力。”
放低门第之见
《世外》在制作中途入围被誉为“动画界奥斯卡”的法国安锡影展WIP（专为正在制作中的动画长片而设的业界活动），后入选“非竞赛单元”是锦上添花，并于6月举行世界首映，好评好潮。最近则提名金马奖“最佳动画片”、“最佳改编剧本”、“最佳原创电影音乐”，Tommy认为︰“我可以说，香港动画人才以及决心是足够的，只是需要多点关注及支持。现在整个国际的动画市场，会四处找合适的创作人去合作，没有区分国籍以及地域。希望我们每位创作人也可以多留意海外的制作团队，跟他们合作，只要找到对的人，自然能提升技术上、故事上的水准。”
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