【陶杰专栏】心理惊悚片

　　寇比力克的《闪灵》，开创了一派表现心理惊悚的恐怖片类型，近年的一出话题之作，当数美国导演艾斯特的《仲夏夜惊魂》（Midsommar）。

　　《仲夏夜惊魂》比《闪灵》更进一步，虽然翻译的片名里有一个“夜”字，但电影里的恐怖情节和画面，几乎都在明亮的白昼发生。

　　这出电影之与众不同，是设计了一个近似天堂的小村落，蓝天白云，绿草如茵，夏日的暖阳与和风，恍如扑面而来，男女老幼人人身穿白袍，甚至头戴花环，看起来纯洁无瑕，一派欢乐和谐的景象。

　　如此画面，大大降低了观众对恐怖情节的预期，但是导演巧妙地运用心理暗示的手法，将各种不安和不祥的因素，悄无声息地铺垫在各个细节处，这也正是当年寇比力克的《闪灵》之精心营造的结果。

　　寇比力克的影迷，常逐格详解《闪灵》，竟然发现为数不少之“穿帮”镜头：譬如小男孩去洗手间的门上，明明贴著7个小矮人之中的Dopey，为何下一秒就不见了？十分显眼，如果说是美术道具的粗心，也很不合理：因为门上的贴纸并非容易脱落的物品，而且其他的卡通贴纸都原封不动。

　　寇比力克是荷李活行内公认的“完美主义者”，一个镜头可以拍上百条，这个小贴纸的脱落，难道是他看漏了眼？

　　电影《仲夏夜惊魂》中后续发生的恐怖剧情，其实也安排了预先提示，墙上的画作，各个主角一些不起眼的习惯，群演看似不经意的台词，甚至一语成谶，早已在浅笑盈盈和随口闲聊之中轻轻掠过，到真正恐怖的时刻，观众的潜意识骤然惊醒，导演制造的心理惊悚便完美达成。

前新闻工作者

多媒体社会评论人

陶杰