【陶杰专栏】台湾的言情风格

有台湾流行乐教父之称的刘家昌去世，刘家昌以琼瑶电视剧主题曲走红，譬如“一帘幽梦”、“月满西楼”、“庭院深深”等，歌曲和琼瑶小说的名字一样，都取自古诗词。

刘家昌其他的歌曲，也都有浓厚的言情色彩，譬如“海鸥”、“云河”、“烟雨斜阳”等，只歌名的风格就与香港的流行歌曲大相迳庭，具有台湾七十年代独有的文化特色。

六七十年代，台湾仍处于戒严时代，一边是政治抗争的悲情，另一边则受到美国左派大学生反战潮流的影响，而兴起了校园文艺腔。

由于戒严，当时的国民党政府对文艺创作审查甚严，琼瑶的言情小说则内容安全，几乎每一部都是台北都市少女与男人的爱情，女主角的名字极富书卷气，而显得毫不现实：江雁容、卫嫣然、段宛露、秦雨秋等名字，皆如梦似幻，宛如出自另一个时空，但这些女主角通常饱受挫折，含辛茹苦，寻找所谓的“爱情自主”而不得，其实有一股很重的压迫感，可以想像台湾当时社会气氛的压抑。

无论是琼瑶的言情小说，还是刘家昌所写的情歌，对于香港的文化影响力却相当有限，涉及的不仅是语言，还有政治和经济。因为香港以粤语和岭南文化为本，而且是英国殖民地，商业发达，香港人的性格务实，即使爱情小说，主题也是现实男女关系的博弈，甚至文风尖酸辛辣，而非“寻梦”，香港的情歌主要受日本流行曲的影响，没有什么校园文艺腔。台港两地的轨迹，只看言情的文艺作品，也已一早分道扬镳。

陶杰