【VIFF】2025溫哥華國際電影節韓國日本佳片預覽

• 李相日導演的《國寶》目前正刷新日本票房紀錄。主辦方提供

文：Kenson Ho

第44屆溫哥華國際電影節定10月2日至12日在溫哥華10個場地展映，將有435場次，超過170部故事長片與100部短片，其中包括加拿大首映、世界首映，以及來自世界各地的精彩佳作。

以下首先介紹多部精彩韓國及日本電影 ：

南韓電影

3670 (2025)

「3-6-7-0」是一組渴求愛與被愛的密碼。脱離北韓的哲俊，他的靈魂分流為二無法交匯。一邊是漂泊流離、尋找安心處的身份，每個眼神與每句話語都需要小心翼翼，另一邊，是難以訴説隱藏的慾望與渴求，在首爾繁華的夜色中尋找同志群體的認同和接納，但屢屢被文化隔閡拒之門外，種種落差令他格格不入。兩種邊緣，雙重孤獨，如同一首無人聆聽的悲歌。當兩個世界的邊界開始模糊，哲俊才發現自己站在懸崖邊緣，腳下是他一磗一瓦辛苦建立的每一段關係。 

Edhi Alice: Take 艾迪, 愛麗絲 (2024)

這部紀錄片形式獨特，恰如其分地展現了兩位勇敢靈魂挑戰傳統的故事。第一部分聚焦於跨性別女性愛麗絲，她在電影（包括本片）中擔任燈光指導，同時追尋著成為舞者的夢想。另一焦點轉向了艾迪，一位正在準備變性手術的心理諮詢師。導演對細節的關注極為細緻，涵蓋了生理和心理層面，她以好奇心和深深的敬意探索跨性別認同。

No Other Choice 無法無奈 (2025)

本片改編自Donald E Wes 1997年的小說The Ax，大師級電影人朴贊郁再次打造出一部融合了高雅風格、懸念和諷刺的佳作，延續了他之前的經典作品《老男孩》、《小姐》和《分手的決心》。當成功的造紙廠高層人員（《魷魚遊戲》主演李炳憲飾）被解僱時，他借鑒了公司策略，徹底擊敗了競爭對手，確保下一個工作機會歸他所有。無論從哪個角度來看，這部電影都堪稱佳作。

The Nonsense 荒謬之事 (2024)

這是一部在超自然與理性之間幾乎各佔一半的電影：先讓人心生疑慮，再懷疑這份疑慮，然後再一次產生疑惑。可以說《荒謬之事》是一部「知識論」的迴旋之作，或者更直白地說，是一部扣人心弦的懸疑佳作。吳雅妍飾演金宥娜，一位保險理算員，正在調查一宗令人費解的案件：一名男子在湖中被發現死亡，而宥娜的公司認定是自殺，但真相仍不明。

指定受益人是姜順圭（朴勇宇飾），一位從事古怪心理治療的人。理性主義者宥娜對他的信念存疑，但無法否認他令人信服的說服力。編劇兼導演李濟輝穩紮穩打地營造張力，展現對敘事與氛圍的精準掌握。朴勇宇飾演神秘的順圭，巧妙地在喜劇與威脅感之間拿捏分寸；而吳雅妍則刻畫出一位邏輯驅動的思維者，其表演揭示了她懷疑精神的代價。這是一個既挑釁又令人不安的故事，敘事精良，並帶出令人滿意的諷刺結局。

Savon 肥皂 (2025)

是一部黑色喜劇，或者更準確地說是血紅的喜劇驚悚片，探討犯罪、消費主義，以及人們為了出人頭地所付出的代價。在與她那個油膩新男友驚險擦肩之後，在仁發現一家知名肥皂公司提供的服務，清理的不僅僅是一般的麻煩。這個公司低調、企業化且有條不紊，辦事一絲不苟，讓在仁得以回到她作為一名懷抱夢想的演員的生活。 然而，揮之不去的偏執仍在糾纏著她，不久她便想起還有一個尚未解決的隱患。

導演從不浪費時間，他這部兩小時的電影，每一秒都至關重要。從對電視廣告的扭曲改編開場，接下來的情節緊湊且懸疑。對企業文化與演藝圈的嘲諷既黑色又有趣，而在視覺上，Savon則是一次享受：流暢、精緻、構圖細膩。導演既有出色諷刺家的智慧，又具備天生娛樂者的直覺。

​What Does That Nature Say to You 大自然對你說了什麼 (2025) (加拿大首映)

溫哥華國際電影節的常客導演洪常秀再度回歸，帶來他的第33部長片，這是一顆寶石般的作品：詼諧、細膩，並暗暗湧動著社會緊張氣氛。三十多歲的詩人東和（河成國飾）在送女友俊熙（姜素以飾）回家時，遇見了她的父親五齡（權海驍飾），並被拉進了一場冗長的家族聚會。隨著時間流逝與酒精流動，誠實與無禮之間的界線逐漸模糊，東和也一步步逼近尷尬的境地。

一如洪導以往的作品，結構是關鍵：這部電影以編號的章節展開，導演以穩健的手法推動戲劇張力的逐步升級。影片以刻意模糊的影像拍攝，形式精簡、規模細小，但樂趣卻無窮：真實而自然的對話，在懸念十足的長鏡頭中展開；結構上微妙的對稱；出色的表演；以及輕盈而貼近人心的幽默。設計上充滿詩意，外觀上隨性自然，卻閃耀著智慧光芒，這部作品是低調卻動人的驚喜。隨著進程逐步擴展，並在片尾後依然縈繞不去，如同耳語般的啟示。

Winter Light 冬日之光 (2025)

趙賢瑞的影片細緻地捕捉了沉默中的詩意、對話中的張力，以及那種矛盾：當一心奉獻於某個人時，往往意味著對另一個人的忽視，甚至是背叛。對一名青少年的肩膀而言，大斌（成宥彬飾）承擔過重：母親身無分文、哥哥離家出走、而小妹妹正逐漸失聰。在學業、戀愛、社交與經濟的重壓下，他依然在與摯友正元（林在赫飾）和女友載恩（姜敏珠飾）的片刻相處中，找到些許快樂。趙導演調度演員功力十足：成宥彬精湛詮釋角色；車俊輝飾演的可愛妹妹令人難忘；李承妍則將母親的艱辛與堅韌演繹得動人。至於飾演大斌惡霸朋友正元的林在赫，則在威脅感與惻隱心之間取得完美平衡；而姜敏珠則以收斂而優雅的表演，呈現出那位或許無法長久留在男主身邊的少女。趙賢瑞的影像風格乾淨、凝練，同時真切地傳達了冬日的空白與嚴酷氛圍。

Wrangler 馴犬師 (2025)

徐恩善以這部緊張的心理驚悚片完成了她的長片處女作。李夏英是一名訓犬師，專門馴化獲救的流浪犬，她對這份工作的投入部分源於她對掌控的渴望。夏英的妹妹素拉剛出獄，心中懷有怨恨；同樣地，夏英對這位曾坐過牢的妹妹心存疑慮，就像她對所有無法掌控的人都抱有不信任。在這對姐妹尷尬的重逢過程中，一隻兇狠的狗逃跑了，夏英因此必須承擔起尋找它的責任。素拉對這件事產生了興趣，故事由此不斷升級，直至走向一次既宣洩又悲劇的高潮。

Wrangler是一部關於人性謎團與他人心靈難以觸摸的作品。徐恩善的電影透過複雜的人物刻畫與潛在含意，從表層的清晰情緒逐漸深入到更幽暗的深處。表面上是嫉妒、恐懼與憤怒；更深層的動機卻更加駭人，因為它們在某種程度上是無法真正被理解的。

日本電影

Brand New Landscape 眺望世代 (2025) (北美首映)

團塚唯我的處女作長片是一部低聲細膩、富有感染力的家庭與當代城市探索作品。故事從10年前開始，一次家庭假期因建築師提早前往東京處理工作，而家庭終於遇上慘劇。10年後，已成為寡居的他與兩個孩子疏遠：兒子在花店送花，女兒惠美則正在考慮婚事。當兒子的一次送貨將他帶到父親的辦公室時，一段尷尬的重逢過程便展開。

在這部影片中，東京本身至關重要，它既是場景，也是男主角冷漠態度的象徵：混凝土高架橋、閃爍的燈光和冰冷的建築暗示了被抹去的過去、困惑的現在以及不確定的未來。城市與家庭之間的對應關係非常明顯，而家族族長當下承接的合約：一個將迫遷無家可歸者的都市更新計畫，進一步強化了導演對現實的批判。在沉默與靜謐之中，角色們將逐漸發現真正的價值，進而迎來心靈的淨化與釋放。

Particle Dance 粒子之舞(2025)

隈研吾(Kengo Kuma)是日本當代最傑出的建築師之一，以將自然與建材完美融合的創新設計聞名於世。他的作品在結構、環境與人之間展現出如舞蹈般的節奏，將建築所在之地與用途的獨特特性融入設計理念之中。導演岡博大曾是隈研吾的學生，Particle Dance紀錄了隈研吾在15年間、17個國家的建築計劃與創作過程。

影片在詩意、爵士般的蒙太奇鏡頭中流轉，展示隈研吾的建築作品，並在更近距離的觀察中深入探討他的設計方法。影片時而從城市交響曲般的節奏，轉換為如Frederick Wiseman風格的都市地理與空間探索。無論是聚焦2011年東北大地震後的重建工作、隈研吾對2020年東京奧運的貢獻，或是他與學生運用永續建材的實踐，Particle Dance捕捉了隈研吾在傳統與實驗之間的謙遜與美感，呈現了一種旨在重新連結人類與自然環境的建築理念。

Saikai Paradise 西海樂園 (2025) (全球首映)

這是鶴岡慧子的溫柔感性影片。一名回到故鄉的演員Kazu，將不得不向家人坦白一個令人傷感的秘密。西海位於長崎縣，是一座海邊小鎮：迷人而景色宜人，但鮮少熱鬧。對Kazu而言，這裡與他謀生的東京形成鮮明對比。他的家人與舊社區歡迎他的返鄉，他也不願令他們失望，但關於即將到來的婚事的真相，終究必須說出口。

鶴岡慧子在此片中身兼編劇、導演、攝影與剪輯四職，全片保持輕鬆自然的語調，但同樣擅長呈現令人動容的細膩時刻。Kazu 是一個外表沉穩、心底裡情感深厚的人，他的內心掙扎既貼近現實又令人動容。Saikai Paradise是一部優雅動人的作品，描繪了組成我們生活中大量小而安靜瞬間的美好。

Renoir 雷諾瓦(2025) (日本／法國／新加坡／菲律賓／印尼／卡達合作)

導演早川千惠帶來一部迷人且勇敢個人的童年肖像作品。故事設定在1987年，11歲的Fuki以一種迷人的平靜與好奇心面對周遭世界，她坦然面對父親的癌症、母親的尖銳冷漠、死亡的可能性，甚至成人的掠食性行為。隨著影片發展，Fuki對神秘學產生興趣，打成人交友熱線，並獲得一幅同名法國畫家的肖像。敘事呈現片段式，但懸念始終存在：隨著成長進入青春期，生活將如何塑造這個女孩？

Renoir最令人印象深刻的是年輕的女演員，她平靜而極具勇氣，即使坦率直率，也帶有神秘感。她的寧靜與早川千惠的導演風格相得益彰，導演以自信而清晰的手法掌控全片，觀之令人讚嘆。

Rental Family 出租家庭 (2025) (美國/日本)

需要一位看起來得體的喪禮參加者，來填滿你的葬禮現場嗎？想找一個「假爸爸」來打動你那所高級私立學校的入學審查委員會嗎？不妨聯絡「出租家庭」Rental Family，這是一家提供替身演員租借服務的機構，專門在各種社交場合中派遣臨時演員。本片是美日合作電影，由Brendan Fraser飾演Philip，一位在東京孤獨求職的演員。起初，Philip對這份工作半信半疑，但很快這位和藹的大個子便把它視為運用自己精湛即興演技的好機會。

雖然這個概念對西方觀眾而言可能顯得奇特，但在亞洲國家，替身租借機構已存在多年。導演宮崎光代利用這一現象，創作出一部關於疏離與連結、以及角色扮演如何架起兩者橋樑的情感溫暖影片。這個角色非常適合一向令人同情的Brendan Fraser，他在自《鯨魚》（The Whale）後的首部主演作品中，展現了令人印象深刻的流利日語。

Kokuho 國寶 (2025)

1964年的長崎，一名黑幫頭目的死亡，讓孤兒基久踏上了命運之路。基久被一位著名的歌舞伎演員收養，在這位演員的另一名兒子俊介身上，他既找到了志同道合的夥伴，也面臨了強烈的競爭。兩個孩子都全心投入傳統歌舞伎的修習。五十年間，基久（成年後由花費一年時間學習歌舞伎的吉澤亮飾演）與俊介（橫濱流星飾）登上日本最宏大的舞台，精進男扮女裝（onnagata）的表演技藝，但最終，只有其中一人能被認定為「人間國寶」。

《國寶》目前正刷新日本票房紀錄，這部史詩般的影片也是導演李相日（Sang-il Lee）耗時15年的心血之作。李相日對歌舞伎的熱愛，在影片華麗的視覺呈現中表露無遺，從精緻的布景、無可挑剔的服裝，到令人屏息的歌舞伎表演，每一處都彰顯用心。雄心壯志而又精巧細膩，《國寶》是一部值得珍藏的作品。

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